{"id":25724,"date":"2026-06-20T13:51:05","date_gmt":"2026-06-20T16:51:05","guid":{"rendered":"https:\/\/infinitoradio.com\/?p=25724"},"modified":"2026-06-20T13:51:05","modified_gmt":"2026-06-20T16:51:05","slug":"bob-dylan-fue-pionero-en-todo-y-estaba-tan-inspirado-que-invento-el-primer-album-doble-de-la-historia-del-rock","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/infinitoradio.com\/?p=25724","title":{"rendered":"Bob Dylan fue pionero en todo y estaba tan inspirado que invent\u00f3 el primer \u00e1lbum doble de la historia del rock"},"content":{"rendered":"
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El tipo estaba fabricando un objeto con canciones ortop\u00e9dicas sin antecedentes en el mercado. Hasta el momento en que se le ocurri\u00f3 a Bob Dylan<\/strong>, el formato rockero carec\u00eda de esas referencias f\u00edsicas. Despu\u00e9s vendr\u00edan el Album Blanco <\/em>de Los Beatles, Electric Ladyland <\/em>(Jimi Hendrix<\/strong> Experience) o Exile on Main St.<\/em>, de los Rolling Stones<\/strong>. Pero Blonde on Blonde<\/em>, publicado hace exactos 60 a\u00f1os, fue el primer bicho raro.<\/p>\n<\/div>\n

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Dylan fue le primero que pens\u00f3 el rock en dimensiones \u00e9picas. Una semana despu\u00e9s, el 27 de junio de 1966, apareci\u00f3 Freak Out<\/em>, m\u00e1s de nicho, de Frank Zappa<\/strong>. La cr\u00edtica, desde entonces, tuvo que ensayar maneras de comprender la m\u00fasica a partir de ese formato. Se opinaba hablando de posibilidades de construir \u201cmundos m\u00e1s que colecciones de canciones\u201d y se valoraba la abundancia como virtud casi primaveral.<\/p>\n<\/div>\n

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Para otros, el \u00e1lbum doble era la prueba fehaciente de que los m\u00fasicos hab\u00edan perdido el sentido de la edici\u00f3n. Finalmente, con el paso del tiempo, se impuso una idea m\u00e1s rom\u00e1ntica: el \u00e1lbum doble como las alas de Win Wenders para un g\u00e9nero que, desde Dylan, pudo empezar a mostrar sus propias contradicciones y su caos creativo para dar cuenta de que el rock no estaba domesticado.<\/p>\n<\/div>\n

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Desde la isla desierta ya nos llegan testimonios de gente diciendo que est\u00e1 escuchando Blonde on Blonde<\/em>, el disco del viejo Bob, pionero en todo, tambi\u00e9n en eso de haber desarticulado una industria que hab\u00eda empezado a ver con cari\u00f1o a los hippies. \u00bfUn \u00e1lbum doble es doblemente importante?<\/strong> Predispon\u00eda bien eso de adelantarse a la \u00e9poca y Dylan sab\u00eda c\u00f3mo hacerlo. Esa actitud le daba un aura de soledad.<\/p>\n<\/div>\n

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Los fans, con Blonde on Blonde<\/em>, se vieron obligados a considerar al menos una cosa: estaban ante el disco m\u00e1s largo del rock naciente<\/strong>. Canciones repartidas en dos \u00e1lbumes hablaban no de un vinilo sino de algo que deber\u00edamos advertir como obra cumbre<\/em>.<\/p>\n<\/div>\n

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La tapa de Blonde on Blonde<\/em>, el mejor disco del se\u00f1or Dylan, sigue generando misterio. \u00bfEs uno de esos viajes de LSD? En 1966, muy prol\u00edfico y demasiado inquieto, Bob se iba por la punta y no lo paraba nadie. Cuando lo ten\u00edas ubicado en la canci\u00f3n de protesta, se pon\u00eda el\u00e9ctrico y hac\u00eda trilog\u00edas. \u201cEs lo m\u00e1s cercano a sonar como suenan las canciones en mi cabeza\u201d<\/em>, dijo seguramente despu\u00e9s de haber le\u00eddo el mon\u00f3logo de Molly Bloom.<\/p>\n<\/div>\n

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Cuando se habla de canciones como Visions of Johanna, I Want you<\/em> y Sad-Eyed Lady of the Lowlands <\/em>no se baja de calificativos como “gema”, “maravillosa”, “extraordinaria”.<\/p>\n<\/div>\n

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Dicen que lo m\u00e1s interesante del car\u00e1cter “doble” de Blonde on Blonde<\/em> es consecuencia natural de la pretensi\u00f3n de un Dylan que ya estaba escribiendo canciones “demasiado largas, demasiado densas y demasiado raras”. El disco parec\u00eda excesivo porque, en efecto, Dylan era el Marcelo Bielsa del rock.<\/p>\n<\/div>\n

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En un momento en que la duraci\u00f3n aproximada de un longplay rondaba los 40 minutos, Blonde on Blonde nos suma 70 minutos<\/strong> que tambi\u00e9n podr\u00edan ser metros de profundidad. Sad Eyed Lady of the Lowlands<\/em>, solo ella, una balada de m\u00e1s de 11 minutos y 16 segundos, es un tributo po\u00e9tico a la entonces esposa del compositor Sara Lownds.<\/p>\n<\/div>\n

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Dylan inauguraba la era del rock con alcances de alta cultura. La cr\u00edtica musical adelantaba el Premio Nobel de Dylan, 50 a\u00f1os antes, tildando el homenaje a la dama incluido en Blonde On Blonde<\/em> como una pieza que encapsulaba la desesperaci\u00f3n y la belleza del amor perdido.<\/p>\n<\/div>\n

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La novedad se convirti\u00f3 en tendencia. Album Blanco<\/em>, Electric Ladyland<\/em> de Jimi Hendrix Experience, Tommy<\/em>, de The Who, Exile on Main St.<\/em> de The Rolling Stones<\/strong>, At Fillmore East <\/em>de The Allman Brothers Band, Goodbye Yellow Brick Road, de Elton John, y muchos otros. En 1970, el despecho de George Harrison<\/strong>, post Beatles, subi\u00f3 la apuesta con el triple All Things Must Pass<\/em>. Fue una \u00e9poca en que el rock ten\u00eda mucho que decir.<\/p>\n<\/div>\n

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Antes de Blonde on Blonde<\/em>, Dylan hab\u00eda lanzado \u00e1lbumes de mucha personalidad como The Freewheelin’ <\/em>(1963) y Highway 61 Revisited<\/em> (1965). Blonde on Blonde<\/em> es el s\u00e9ptimo \u00e1lbum de estudio del cantautor estadounidense. Hab\u00eda un chiste sobre la diferencia entre un \u00e1lbum com\u00fan y un \u00e1lbum doble. Un \u00e1lbum com\u00fan ten\u00eda diez canciones. Un \u00e1lbum doble ten\u00eda diez canciones y 14 intentos de inspiraci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n

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