{"id":22539,"date":"2026-04-09T21:43:32","date_gmt":"2026-04-10T00:43:32","guid":{"rendered":"https:\/\/infinitoradio.com\/?p=22539"},"modified":"2026-04-09T21:43:32","modified_gmt":"2026-04-10T00:43:32","slug":"fue-el-papa-de-juanse-musica-memoria-y-restitucion-en-el-homenaje-a-hipolito-felipe-gutierrez","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/infinitoradio.com\/?p=22539","title":{"rendered":"Fue el pap\u00e1 de Juanse: m\u00fasica, memoria y restituci\u00f3n en el homenaje a Hip\u00f3lito Felipe Guti\u00e9rrez"},"content":{"rendered":"<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>En el Sal\u00f3n Dorado de la Casa de la Cultura, la m\u00fasica volvi\u00f3 a poner en circulaci\u00f3n una obra que durante a\u00f1os permaneci\u00f3 en los m\u00e1rgenes. El concierto homenaje a <strong><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/espectaculos\/juanse-lider-ratones-paranoicos-faceta-desconocida-homenaje-padre-compositor-musica-contemporanea_0_SOMg3TagHH.html\" target=\"_blank\" title=\"Hip\u00f3lito Felipe Guti\u00e9rrez\">Hip\u00f3lito Felipe Guti\u00e9rrez<\/a><\/strong> (1931\u20132009) no fue solo una instancia de escucha: fue, sobre todo, un acto de recuperaci\u00f3n y proyecci\u00f3n de una memoria musical.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>\u201cEstamos muy agradecidos por la oportunidad de volver a poner en exposici\u00f3n la obra de mi pap\u00e1, que siempre fue desinteresada\u201d, dijo <strong><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/tema\/juanse.html\" target=\"_blank\" title=\"Juanse\">Juanse<\/a><\/strong>, l\u00edder de <strong><a href=\"https:\/\/www.clarin.com\/tema\/ratones-paranoicos.html\" target=\"_blank\" title=\"Ratones Paranoicos\">Ratones Paranoicos<\/a><\/strong>, en el homenaje a su padre, el compositor Hip\u00f3lito Guti\u00e9rrez. \u201cEsperamos mucho tiempo, no por el reconocimiento sino por la difusi\u00f3n que merece esa etapa de la m\u00fasica contempor\u00e1nea en nuestro pa\u00eds\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>A sus 90 a\u00f1os, Winny -madre de Juanse- estuvo presente en el homenaje. El m\u00fasico la destac\u00f3 como figura clave en la vida del compositor: \u201cEn circunstancias muy adversas fue una compa\u00f1\u00eda fundamental. Entendi\u00f3 los momentos de concentraci\u00f3n necesarios para crear y sostuvo ese proceso\u201d.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La jornada reuni\u00f3 a autoridades culturales, docentes, estudiantes y familiares en torno a una figura poco difundida de la m\u00fasica contempor\u00e1nea argentina. En ese marco, se formaliz\u00f3 un acuerdo para la donaci\u00f3n, digitalizaci\u00f3n y preservaci\u00f3n de su archivo, con el objetivo de garantizar no solo la conservaci\u00f3n del material, sino su acceso p\u00fablico.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" alt=\"Juanse, junto  su mam\u00e1, Winny, de j\u00f3venes 90 a\u00f1os.\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/04\/09\/IfcvcNCL4_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">Juanse, junto  su mam\u00e1, Winny, de j\u00f3venes 90 a\u00f1os.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>El proyecto involucra a la Biblioteca del Congreso de la Naci\u00f3n y al Conservatorio Superior de M\u00fasica Manuel de Falla, que trabajan en la organizaci\u00f3n de partituras, manuscritos y documentos sonoros.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>\u201cConservar no es solo preservar lo material, sino garantizar el acceso\u201d, se\u00f1alaron desde el equipo t\u00e9cnico, encabezado por Antonio P\u00e9rez Botta. La digitalizaci\u00f3n permitir\u00e1 ampliar la circulaci\u00f3n de la obra entre estudiantes, investigadores y p\u00fablico general.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p><strong>El concierto -interpretado por docentes y alumnos- <\/strong>fue una primera instancia de ese proceso: la m\u00fasica volvi\u00f3 a sonar como experiencia viva. Hasta el momento se digitaliz\u00f3 una primera secci\u00f3n del archivo (op. 1 al 9), utilizada para el trabajo pedag\u00f3gico en el conservatorio.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img decoding=\"async\" alt='\u201cEl proceso no termina en el archivo: la m\u00fasica necesita volver a sonar, ser interpretada\", dijo Marcos Puente Olivera, director del Conservatorio Manuel de Falla.' loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/04\/09\/9Qap7Cwqa_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">\u201cEl proceso no termina en el archivo: la m\u00fasica necesita volver a sonar, ser interpretada&#8221;, dijo Marcos Puente Olivera, director del Conservatorio Manuel de Falla.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Alejandro Santa, director de la Biblioteca del Congreso, destac\u00f3 el valor del compromiso institucional y el rol de las bibliotecas como espacios de encuentro, circulaci\u00f3n cultural y construcci\u00f3n de comunidad, subrayando la importancia de visibilizar estas obras para las nuevas generaciones.<\/p>\n<\/div>\n<h2>Un compositor en contexto<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Formado en el Conservatorio Manuel de Falla y disc\u00edpulo de Jacobo Ficher, Guti\u00e9rrez desarroll\u00f3 una escritura dentro de las corrientes contempor\u00e1neas de la segunda mitad del siglo XX.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Su cat\u00e1logo incluye obras como <em>Preludio, Intermezzo y Fuga <\/em>para cuarteto de maderas, M\u00fasica para arcos, la obertura <em>Unamuniana<\/em>, cuartetos, piezas solistas como la Sonata para piano y trabajos orquestales como <em>Oda II<\/em>. Algunas obras alcanzaron proyecci\u00f3n internacional: su <em>Oda sobre textos de Ra\u00fal Aguirre<\/em> integr\u00f3 giras en la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img decoding=\"async\" alt=\"El homenje fue en el Sal\u00f3n Dorado de la Casa de la Cultura.\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/04\/09\/g7paLa-2__720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">El homenje fue en el Sal\u00f3n Dorado de la Casa de la Cultura.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Entre sus hitos se destaca el estreno de <em>Tres eternidades <\/em>en 1971 en el Teatro Col\u00f3n, con la Orquesta Filarm\u00f3nica. Basada en textos de Juan Ram\u00f3n Jim\u00e9nez, la obra fue premiada en la Primera Tribuna Nacional de Compositores.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Adem\u00e1s de su producci\u00f3n, tuvo una activa participaci\u00f3n institucional: integr\u00f3 asociaciones de compositores, el Consejo Argentino de la M\u00fasica (UNESCO) y fue jurado en instancias nacionales e internacionales.<\/p>\n<\/div>\n<h2>M\u00e1s que archivo: una obra en circulaci\u00f3n<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>\u201cEl proceso no termina en el archivo: la m\u00fasica necesita volver a sonar, ser interpretada, discutida, apropiada por nuevas generaciones\u201d, se\u00f1al\u00f3 Marcos Puente Olivera, director del Conservatorio Manuel de Falla.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img decoding=\"async\" alt=\"El concierto fe interpretado por alumnos y docentes.\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/04\/09\/aCCm_DKBS_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">El concierto fe interpretado por alumnos y docentes.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>En esa l\u00ednea, la recuperaci\u00f3n incluye no solo la digitalizaci\u00f3n sino su incorporaci\u00f3n progresiva a programas de estudio, conciertos y actividades acad\u00e9micas. La recuperaci\u00f3n implica, as\u00ed, una doble dimensi\u00f3n: patrimonial y pedag\u00f3gica, destac\u00f3 In\u00e9s Sabattini, vicedirectora del Conservatorio.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La pianista Mirian Conti aport\u00f3 un emotivo recuerdo y evoc\u00f3 su v\u00ednculo con el compositor: lo conoci\u00f3 de ni\u00f1a y lo record\u00f3 como una presencia cercana y generosa, que escuchaba sus avances con atenci\u00f3n y la alentaba en su formaci\u00f3n. \u201cFue mi primer apoyo art\u00edstico\u201d, se\u00f1al\u00f3, destacando su influencia sostenida a lo largo del tiempo.<\/p>\n<\/div>\n<h2>La m\u00fasica como presente<\/h2>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Hay algo especialmente atractivo -y tambi\u00e9n desafiante- en enfrentarse a la obra de un compositor sin biograf\u00eda, sin genealog\u00eda est\u00e9tica expl\u00edcita, sin el andamiaje interpretativo que suele ofrecernos la historia. Lo que queda, entonces, es la escucha desnuda. Y en este caso, esa escucha revela una voz que, aunque todav\u00eda en proceso de decantaci\u00f3n, posee ya una fisonom\u00eda reconocible.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>El concierto ofreci\u00f3 un primer acercamiento a ese universo sonoro. Las obras seleccionadas delinean una escritura en b\u00fasqueda, con una voz que evita soluciones convencionales.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-98b114a2-0 bkqiHH image-embed  image-embed \"><img decoding=\"async\" alt=\"Guti\u00e9rrez fue compositor de m\u00fasica contempor\u00e1nea y cl\u00e1sica.\" loading=\"eager\" width=\"720\" height=\"480\" data-nimg=\"1\" src=\"https:\/\/www.clarin.com\/img\/2026\/04\/09\/ABWQ11fBt_720x0__1.jpg\" \/><span class=\"epigraphe\" aria-hidden=\"true\">Guti\u00e9rrez fue compositor de m\u00fasica contempor\u00e1nea y cl\u00e1sica.<\/span><span class=\"picture-open\"><button class=\"open-image\" aria-label=\"Open Image\"><\/button><\/span><\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Las <em>Dos L\u00edricas para Edith<\/em>, con la participaci\u00f3n de la pianista Laura Daian y la cantante Marina Garc\u00eda, abrieron el concierto y se inscriben en una est\u00e9tica pr\u00f3xima al atonalismo libre, asumido con flexibilidad. La escritura pian\u00edstica es densa, construida a partir de agregados arm\u00f3nicos que privilegian las cuartas, generando superficies sonoras opacas. La voz no domina ni acompa\u00f1a: dialoga en una relaci\u00f3n tensa y expresiva. La l\u00ednea vocal reh\u00faye el lirismo convencional, pero encuentra momentos de intensa expresividad en sus inflexiones m\u00e1s austeras. Hay una apropiaci\u00f3n personal del lenguaje: una sintaxis que parece surgir de la intuici\u00f3n m\u00e1s que de un m\u00e9todo.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>El contraste, la<em> Marcha para piano<\/em>, interpretada por Diego Ortiz, el compositor se desplaza hacia un registro l\u00fadico, incluso pedag\u00f3gico, inscribi\u00e9ndose en la tradici\u00f3n de las piezas infantiles del siglo XX.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>La \u00faltima obra del programa, <em>Para leer en forma interrogativa -A- \u201cSabia piel\u201d<\/em>, sobre texto de Julio Cort\u00e1zar, sugiere otra etapa del compositor. La pieza exhibe un lenguaje distinto, m\u00e1s abierto en su concepci\u00f3n t\u00edmbrica y formal. El org\u00e1nico -soprano (Marina Garc\u00eda), flauta (Ana Ligia Mastruzzo), clarinete (Griselda Giannini), viol\u00edn (Irene Barrantes), violonchelo (Juan Ignacio Zubiaurre), bandone\u00f3n (Aron Mathias Coronel) y piano (In\u00e9s Sabatini), bajo la direcci\u00f3n de Nicol\u00e1s Kapustiansky- es en s\u00ed mismo una declaraci\u00f3n est\u00e9tica. La textura es m\u00e1s abierta, las l\u00edneas sinuosas y el discurso avanza con un sentido de exploraci\u00f3n.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>El bandone\u00f3n evita evocaciones directas al tango, aunque su sombra est\u00e9 siempre presente, como una memoria distante. Es un uso despojado, casi abstracto del instrumento, lo integra a la textura general sin convertirlo en emblema. Las l\u00edneas mel\u00f3dicas, a menudo sinuosas, se entrelazan en una trama donde cada instrumento parece buscar su lugar en tiempo real. Hay una sensaci\u00f3n de exploraci\u00f3n, de forma que se construye mientras avanza. El manejo arm\u00f3nico, nuevamente, es personal: no responde a un sistema identificable, pero tampoco es arbitrario. Hay una l\u00f3gica interna, a\u00fan en formaci\u00f3n, que sostiene el discurso. La obra no se cierra sobre s\u00ed misma; m\u00e1s bien deja abiertas preguntas, como sugiere el t\u00edtulo.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>M\u00e1s all\u00e1 de la instancia formal, el encuentro dej\u00f3 en evidencia algo central: la m\u00fasica de Guti\u00e9rrez no pertenece \u00fanicamente al pasado. Su reaparici\u00f3n en escena abre preguntas sobre la construcci\u00f3n del canon, la circulaci\u00f3n de las obras y los mecanismos de olvido dentro de la historia musical.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>En ese sentido, el homenaje no fue solo un gesto retrospectivo, sino una intervenci\u00f3n sobre el presente: una invitaci\u00f3n a escuchar de nuevo, a reponer lo que qued\u00f3 fuera y a reconstruir, desde la pr\u00e1ctica musical, una memoria m\u00e1s amplia y diversa.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Este acontecimiento invita a reflexionar sobre otros legados que permanecen, en la pr\u00e1ctica, inertes. Tal es el caso de legado de Juan Carlos Paz, figura central para comprender la historia de la m\u00fasica argentina del siglo XX. Sin embargo, el acceso a su obra en la Biblioteca Nacional, aun sin digitalizar, sigue siendo extremadamente restringido -las partituras ni siquiera pueden fotografiarse-, lo que obstaculiza seriamente su difusi\u00f3n. Se trata, en definitiva, de un legado petrificado, a la espera de ser reactivado.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p><strong>Homenaje al compositor Hip\u00f3lito Guti\u00e9rrez<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Preservaci\u00f3n, donaci\u00f3n y digitalizaci\u00f3n de su obra<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Programa: Dos L\u00edricas para Edith- Poema de Edith F. de Conti; I. El Pinar (La Casa de Escobar); II. Vida; Marina Garc\u00eda, soprano; Laura Daian, piano; Piezas infantiles Marcha; Diego Ortiz, piano<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Para leer en forma interrogativa -A- \u201cSabia piel\u201d , Poema de Julio Cort\u00e1zar<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Director: Mtro. Nicol\u00e1s Kapustiansky; Marina Garc\u00eda, soprano; Ana Ligia Mastruzzo, flauta; Griselda Giannini, clarinete; Irene Barrantes, viol\u00edn; Juan Ignacio Zubiaurre, violoncello; Aron Mathias Coronel, bandone\u00f3n; In\u00e9s Sabatini, piano.<\/p>\n<\/div>\n<div class=\"sc-45461e9c-0 eqiBeF container-text text-embed \">\n<p>Fecha Mi\u00e9rcoles 8 de abril: Lugar Sal\u00f3n Dorado \u2013 Casa de la Cultura  Av. de Mayo 575<\/p>\n<\/div>\n<p><strong><a href=\"https:\/\/blockads.fivefilters.org\/\">Adblock test<\/a><\/strong> <a href=\"https:\/\/blockads.fivefilters.org\/acceptable.html\">(Why?)<\/a><\/p>\n<p>\u200b\u00a0\u00a0<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>En el Sal\u00f3n Dorado de la Casa de la Cultura, la m\u00fasica volvi\u00f3 a poner&#8230;<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":22540,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[5],"tags":[],"class_list":["post-22539","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-espectaculos"],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/22539","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=22539"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/22539\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/media\/22540"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=22539"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=22539"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/infinitoradio.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=22539"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}