Un poema del chileno Andr\u00e9s Anwandter resuena al leer a la narradora y cronista Mar\u00eda Sonia Cristoff (Trelew, 1965): \u201cSer turista\/ al interior\/ de uno mismo\/ pasar de largo\u201d. Podr\u00eda plantearse una variaci\u00f3n en su caso, dado que el lugar literario de la escritora argentina poco tiene que ver con la idea actual de turismo o incluso de viajera, distinci\u00f3n borrada por el imperativo productivista. El pulso ensay\u00edstico, una disposici\u00f3n corporal a lo desconocido e indescubierto permea su oficio, no solo en la manera de abordar las cr\u00f3nicas \u2013sobre todo las de viajes\u2013 sino tambi\u00e9n en sus piezas literarias \u2013como las novelas\u2013 donde la sustancia supone un juego: \u201cLa primera acepci\u00f3n del verbo latino fingere<\/i> \u2013de donde surge el sustantivo ficci\u00f3n\u2013 no es \u201cfingir\u201d sino \u201cforjar\u201d, armar, articular, de donde se deriva que la ficci\u00f3n no reside (o al menos no reside \u00fanicamente) en la invenci\u00f3n pura sino en la articulaci\u00f3n de materiales que ac\u00e1 llamo documentos, la ficci\u00f3n como construcci\u00f3n”, se lee en la antolog\u00eda Gestos m\u00ednimos<\/i>.<\/p>\n
El libro comprende reflexiones alrededor de la forma, preocupaciones que desestiman una tesitura binaria y acent\u00faan la relevancia de pensar en la hibridez, en el montaje y en la potencia del boceto, tres caracteres que no solo circunvalan su trabajo sino tambi\u00e9n el de los escritores que m\u00e1s aprecia, los \u201cdesestabilizantes\u201d, como Samuel Beckett, Virginia Woolf, Roland Barthes, H\u00e9ctor Libertella, entre otros. \u201cSiempre tuve conciencia que escribir es, en gran medida, hablar con los muertos\u201d, escribe, y as\u00ed rememora con respeto y gratitud a referentes cercanos como Luis Chitarroni, Hebe Uhart, Josefina Ludmer y Sylvia Molloy, voces que est\u00e1n presentes en la costura viva de sus intervenciones.<\/p>\n
Si hay algo que define a la literatura, piensa la escritora, tiene que ver con el posicionamiento, m\u00e1s importante que cualquier destreza. Cristoff despliega un gesto inmersivo en la mirada, curiosidad que, al decir de Mary Oliver, inspira felicidad. Tiene adem\u00e1s la capacidad de virar a la intemperie para hacer de ese destiempo un ejercicio de elegancia. As\u00ed vibran los art\u00edculos que le dedica a los animales, y los desaf\u00edos que supone escribir viniendo del sur patag\u00f3nico, un descentramiento que opera tanto en niveles ling\u00fc\u00edsticos como pol\u00edticos. Con el susurro de A contrapelo <\/i>de Joris-Karl Huysmans (1884), una de las grandes novelas sobre el diletantismo, Cristoff pone en movimiento una manera de pensar en el ocio hoy, cuando todo es producir experiencias, y qu\u00e9 supone la deriva de caminar, una pr\u00e1ctica a veces tildada de peligrosa, pero ciertamente expansiva, tanto a nivel cerebral como emotivo. Algunos de sus ensayos tienen la forma de apuntes que van nutri\u00e9ndose paso a paso, con ondulaciones que le aseguran a Gestos m\u00ednimos<\/i> un ritmo magn\u00e9tico.<\/p>\n
Gestos m\u00ednimos<\/i><\/p>\n
Mar\u00eda Sonia Cristoff<\/p>\n
Ediciones Universidad Diego Portales<\/p>\n
$23.000<\/p>\n
22o pp.<\/p>\n
\u200bUna antolog\u00eda sobre la escritura\u00a0\u00a0LA NACION<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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