{"id":17767,"date":"2025-12-09T06:53:14","date_gmt":"2025-12-09T09:53:14","guid":{"rendered":"https:\/\/infinitoradio.com\/?p=17767"},"modified":"2025-12-09T06:53:14","modified_gmt":"2025-12-09T09:53:14","slug":"los-nuevos-westerns-las-plataformas-reviven-el-genero-o-lo-empujan-al-vacio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/infinitoradio.com\/?p=17767","title":{"rendered":"Los \u201cnuevos westerns\u201d: \u00bflas plataformas reviven el g\u00e9nero o lo empujan al vac\u00edo?"},"content":{"rendered":"

El \u00e9xito de la saga <\/b>Yellowstone<\/b><\/i><\/a>, creada por Taylor Sheridan<\/a> para Paramount+<\/i>, marc\u00f3 un inesperado renacer de los relatos del Viejo Oeste. <\/b>Historias ambientadas en los a\u00f1os de la traves\u00eda de los pioneros, otras en el presente en un territorio en disputa por el turismo y los negocios inmobiliarios, y defendido por aquellos herederos de la Am\u00e9rica profunda. No estamos en los a\u00f1os de John Ford y su trilog\u00eda de la caballer\u00eda, ni siquiera en el crep\u00fasculo de la mitolog\u00eda que supuso una pel\u00edcula como Un tiro en la noche<\/i>, ni siquiera en ese western de camarader\u00eda que film\u00f3 Howard Hawks bajo el nombre de Rio Bravo<\/i>. No se trata de los ejercicios clase B de Budd Boetticher, ni del spaghetti western de Sergio Leone, ni de la violencia coreografiada de Sam Peckinpah, ni las tragedias shakesperianas bajo la mirada de Anthony Mann. No, es un tiempo de nostalgia y relecturas<\/b>, apropi\u00e1ndose de aquella iconograf\u00eda legendaria como un bien apetecible en esta era de \u201ccontenidos\u201d que resulta ser el streaming. Narrativas expandidas, exteriores luminosos, disputas territoriales y familias con problemas de herencia y linaje conforman el creciente panorama de los \u201cnuevos westerns\u201d en los que Netflix quiere tener la \u00faltima palabra. <\/b><\/p>\n

Y eso parece ser evidente con el reciente estreno de <\/b>Los abandonados<\/b><\/i>, <\/b>la nueva superproducci\u00f3n del Oeste comandada por dos estrellas de la pantalla chica como las brit\u00e1nicas Gillian Anderson<\/b> (Los expedientes secretos X<\/i>) y Lena Headey<\/b> (Game of Thrones<\/i>), matriarcas de dos familias en guerra en el territorio hist\u00f3rico de Washington (vigente desde 1853 hasta 1889 cuando fue admitido en la Uni\u00f3n como el Estado de Washington). La apuesta de la plataforma l\u00edder del negocio del streaming -ahora cada vez m\u00e1s evidente desde que se convirti\u00f3 en la posible nueva propietaria de la franquicia Warner Brothers)<\/a>, consiste en conquistar ese terreno en el que otros plantaron primero bandera, un poco emulando en la ficci\u00f3n aquella vieja frontera delineada en ese vasto desierto del norte. <\/p>\n

Los primeros en este despertar del western fueron Taylor Sheridan y Paramount con la saga Yellowstone<\/i>, ambientada en el presente del condado de Montana, en el coraz\u00f3n de una disputa entre ganaderos y desarrolladores inmobiliarios, agitada por tensiones raciales y desgracias familiares, que tuvo en las siguientes 1883<\/b><\/i><\/a> y <\/b>1923<\/b><\/i><\/a> <\/b>la conformaci\u00f3n de un multiverso que nada tiene que envidiarle al de los pasados superh\u00e9roes. <\/p>\n

\"Una<\/p>\n

El adalid del \u00e9xito fue tambi\u00e9n el rostro de <\/b>Yellowstone<\/b><\/i>: <\/b>Kevin Costner.<\/b><\/a> <\/b>Una estrella que hab\u00eda sido art\u00edfice del resurgimiento de la tradici\u00f3n cl\u00e1sica del g\u00e9nero en los 80, de la mano de Lawrence Kasdan con Silverado<\/i> (1985), y luego fue cultor de una mirada propia desde su debut como director en Danza con Lobos<\/i> (1990) y su posterior madurez con Pacto de justicia<\/i> (2003). En Yelowstone<\/i>, Costner es el patriarca de la familia Dutton, dispuesto a defender sus tierras de la avaricia de los negocios tur\u00edsticos y las guerras intestinas en su propia familia. Desde una puesta en escena ambiciosa y una combinaci\u00f3n del imaginario del Oeste y las narrativas familiares de series como Valle de pasiones<\/i> o Dallas<\/i>, Sheridan logr\u00f3 recuperar el esp\u00edritu del g\u00e9nero con conflictos que empujan lo novelesco hacia el drama contempor\u00e1neo, y una acci\u00f3n que le debe algo al policial sombr\u00edo que parece haber colonizado el streaming <\/i>en los \u00faltimos a\u00f1os. Por ello el cierre del ciclo Yellowstone<\/i>, que finalmente culmin\u00f3 en 2024, pero dej\u00f3 sembrados varios spin-off, ofrece una lecci\u00f3n importante para las plataformas: all\u00ed hay algo para explorar y convertir en la nueva gallina de los huevos de oro. <\/b><\/p>\n

\"The<\/p>\n

Bajo esa premisa, en los a\u00f1os subsiguientes aparecieron varias series ambientadas en el Oeste: <\/b>The English<\/b><\/i> <\/b>-creada por Hugo Blick y disponible en HBO Max<\/b>-; Outer Range<\/i> -creada por Brian Watkins y disponible en Disney+<\/b>-; la australiana Territory<\/b><\/i> -creada por Timothy Lee y Ben Davies con la clara conciencia de ser una respuesta a Yellowstone<\/i>-; la brutal American Primeval<\/b><\/i> -creada por Mark L. Smith para Netflix<\/b> con la aspiraci\u00f3n de convertirse en la verdadera actualizaci\u00f3n de los relatos del Oeste-; la rom\u00e1ntica <\/b>Ranson Canyon<\/b><\/i> -tambi\u00e9n en Netflix, pero m\u00e1s cercana a las coordenadas de telenovela juvenil con caballos y sombreros de cowboys-; la \u00faltima creaci\u00f3n de Sheridan sobre el negocio del petr\u00f3leo, <\/b>Landman<\/b><\/i><\/a> -con otro actor estelar como Billy Bob Thornton -; y la reci\u00e9n estrenada Los abandonados<\/i>, cuyos resultados son menores a sus ambiciones. <\/p>\n

\"Territory<\/p>\n

Como explica la cr\u00edtica Judy Berman en la revista TIME,<\/i> \u201cla mayor\u00eda de estas historias se basan en conflictos territoriales entre individualistas ac\u00e9rrimos y voraces buitres capitalistas: dos arquetipos estadounidenses por excelencia\u201d. Ya sea en los a\u00f1os de la conquista en el siglo XIX, como en su actualizaci\u00f3n al presente -lo que, de hecho, hizo Sheridan-, ya sea en la regi\u00f3n sur del pa\u00eds como Texas, en el desierto de Wyoming, o en el norte lindante con Canad\u00e1, las narrativas de los nuevos westerns transitan los mismos t\u00f3picos, ofrecen las mismas claves de puesta en escena, recrean una misma y eterna batalla encarnizada. Paisajes boscosos, planicies de color verde esmeralda, grandes ranchos o peque\u00f1os poblados, arreo de ganado o negocios de miner\u00eda, todo reaparece bajo la \u00e9gida de este \u201cnuevo western\u201d, una reinvenci\u00f3n del g\u00e9nero que deja atr\u00e1s los grandes temas del per\u00edodo cl\u00e1sico, como el tendido ferroviario o los personajes hist\u00f3ricos al estilo Jesse James o Wyatt Earp, por historias familiares, disputas por negocios, y una amplia gama de misterios que ampl\u00eda los contornos de la tradici\u00f3n.<\/p>\n

\"American<\/p>\n

Mujeres al frente<\/h1>\n

En ese mapa, <\/b>Los abandonados<\/b><\/i> ofrece dos distinciones<\/b>: la primera es que elige a dos estrellas femeninas como Gillian Anderson y Lena Headey para encabezar el elenco -siguiendo el enclave melodram\u00e1tico que el g\u00e9nero explot\u00f3 en los a\u00f1os 50 con pel\u00edculas como Johnny Guitar<\/i> (1954), de Nicholas Ray, con Joan Crawford; o Dragones de la violencia<\/i> (1957), de Sam Fuller, con Barbara Stanwyck-; y la segunda es que opta por hallar referencias en el western crepuscular, aquel que sostiene el esp\u00edritu cl\u00e1sico, pero con la clara conciencia de su declinaci\u00f3n. En esa l\u00ednea, el inicio de la serie recuerda el comienzo de El jinete p\u00e1lido<\/i> de Clint Eastwood: en aquella, una banda de cuatreros destru\u00eda las viviendas de un grupo de buscadores de oro que no quer\u00edan ceder sus tierras al poderoso se\u00f1or LaHood; en Los abandonados<\/i>, es Constance Van Ness (Anderson), una se\u00f1ora con \u00ednfulas aristocr\u00e1ticas e inversiones con los Vanderbilt, quien quiere arrebatar las tierras de una regi\u00f3n rica en plata a los ganaderos que viven all\u00ed. Quien le opone resistencia es Fiona Nolan (Headey), una viuda de ascendencia irlandesa, due\u00f1a de un rancho junto a sus cuatro hijos adoptivos, la misma que recibe un ataque brutal a su ganado en el primer episodio y comienza una batalla por la permanencia. El creador Kurt Sutter<\/b> hab\u00eda actualizado con cierto ingenio el Hamlet<\/i> de Shakespeare en su serie \u00e9xito, Son of Anarchy<\/i>, y ahora intenta lo mismo con Romeo y Julieta<\/i> en esta versi\u00f3n algo lavada de la disputa entre Montescos y Capuletos ambientada en 1854. <\/p>\n

\"Los<\/p>\n

Pese a que Los abandonados<\/i> est\u00e1 lejos de los mejores est\u00e1ndares del g\u00e9nero, con el legado de Eastwood como uno de los logros m\u00e1s importantes, s\u00ed ofrece un mosaico representativo de este intento de restituir al g\u00e9nero<\/b> el favor de un p\u00fablico que parec\u00eda haber perdido para siempre. En ese sentido, el pionero Sheridan fue quien mejor entendi\u00f3 como actualizar la perspectiva, concentrada en tensiones ancestrales con pueblos originarios e inmigrantes mexicanos, al mismo tiempo que situ\u00f3 a la familia como eje del conflicto emocional y a los negocios en materia inmobiliaria como gui\u00f1o a la actualidad. Tambi\u00e9n \u00e9l reaviv\u00f3 la presencia de estrellas que convoquen al p\u00fablico, no solo a Costner sino a la dupla de Harrison Ford y Helen Mirren que aparecen en 1923<\/i>, uno de los sat\u00e9lites del universo Yellowstone<\/i>. Es cierto que series como Deadwood<\/i> (2004, disponible en Paramount+), Justified<\/i> (2010, disponible en Disney+ y Movistar Play), y Godless<\/i> (2017, disponible en Netflix) intentaron reavivar el g\u00e9nero, sin embargo su \u00e9xito individual no implic\u00f3 una tendencia <\/b>como la que hoy se vislumbra en el streaming. <\/p>\n

\"Los<\/p>\n

Repasando los mejores t\u00edtulos, lo que asoma es el protagonismo de mujeres (en The English<\/i>, American Primeval<\/i> y ahora en Los abandonados<\/i>), los misterios policiales (en Outer Range<\/i> con evidencia, y tambi\u00e9n en otra serie relacionada con este universo como Untamed<\/i> de Netflix), las familias infernales (en casi todas), las disputas por la tierra en el pasado (entre ganaderos y agricultores, o entre explotadores mineros y pioneros), una mirada revisionista en la relaci\u00f3n entre los colonos y los pueblos originarios (algo que en Los abandonados<\/i> queda claro en la conformaci\u00f3n de la familia ensamblada de Fiona, con hijos afrodescendientes y de ra\u00edces ind\u00edgenas), un notable despliegue de producci\u00f3n en exteriores y un uso creciente del digital para representar lo que antes eran haza\u00f1as artesanales (basta comparar la ca\u00edda del ganado en el primer episodio de Los abandonados<\/i>, realizada con CGI, y las destrezas anal\u00f3gicas de pel\u00edculas como La diligencia<\/i> o R\u00edo rojo<\/i> en el manejo de animales). <\/p>\n

\"Una<\/p>\n

Queda por verse qu\u00e9 vitalidad tendr\u00e1 esta nueva era del western en clave streaming, en tanto la apropiaci\u00f3n de esos imaginarios de la frontera, su explotaci\u00f3n hasta el desgaste en historias similares y repetitivas, y la conversi\u00f3n de arquetipos y constantes tem\u00e1ticas en clis\u00e9s sin aristas ni texturas, pueden saturar a los espectadores y hacerlos renegar del g\u00e9nero. Judy Berman es lapidaria respecto de Los abandonados<\/i>, bautiz\u00e1ndola \u2018PMV: producto m\u00ednimo viable\u2019,<\/b> como ejemplo de una tendencia cada vez m\u00e1s extendida en el streaming: \u201cSe mezclan los ingredientes necesarios -protagonistas famosos, g\u00e9nero de moda, creador con p\u00fablico propio, algunas ideas endebles sobre la maternidad y la familia- para presentar un paquete cerrado a los espectadores y tener la seguridad de que lo consumir\u00e1n. La televisi\u00f3n \u2018PMV\u2019 est\u00e1 por todas partes en este momento soso y timorato de Hollywood\u201d. Salvo lo hecho por Sheridan en Yellowstone<\/i> -y en 1883<\/i>, que es uno de los est\u00e1ndares m\u00e1s altos de esa saga-, estos nuevos westerns no est\u00e1n a la altura de la excelencia de un g\u00e9nero<\/b> que supo entender que la mitolog\u00eda con la que se forja el pasado, resulta perdurable en forma de leyenda. Ya lo dijo el periodista en el final de Un tiro en la noche<\/i> de John Ford: \u201cEsto es el Oeste. Cuando la leyenda se convierte en realidad, imprima la leyenda\u201d. <\/p>\n

\u200bEn un tiempo de pocas ideas, la nostalgia y las relecturas est\u00e1n a la orden del d\u00eda\u00a0\u00a0LA NACION<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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